西澤保彥,日本著名推理作家,SF(科幻)推理派的代表。喜歡喝啤酒,對于電腦使用比較畏懼,自稱是「一指神功派」(咳,我怎么就想歪了= =)。
1960年生于高知縣。從高知縣立安藝高等學校畢業后,去美國的私立??说聦W院(Eckerd College)專攻創作法。 回國后,一邊當高知大學助教和女子學校講師,一邊創作推理小說。曾向江戶川亂步獎和小說現代新人獎投稿,但始終沒有獲獎。
1990年,應募第1屆鲇川哲也獎的作品『聯殺』(れんさつ)獲得最終候補。雖然沒有獲獎,卻受邀參加了獲獎聚會,巧遇島田莊司并為其賞識,「如果有好的東西,請拿給我看看」。此后,遂辭職從事專業創作。1995年的『解體諸因』被島田推薦給講談社出版,最終得以憑借本作正式出道。↓↓↓
分裝于六個箱子中的男人;七顆頭顱被依序調換的連續殺人;短短十六秒內被分尸電梯中的上班女郎;殘破不堪的玩具小熊;支離破碎的色情雜志……
九樁匪夷所思的分尸案,九次不可思議的感官沖擊!
第3作《死了七次的男人》描寫一位擁有“不時墮入時空怪圈,反復經歷9次同樣的一日”這樣的特殊體質的少年,打算阻止祖父之死,這部有著SF設定的本格推理小說,被認為是部成功詮釋比爾·默里(Bill Murray)主演的美國電影『偷天情緣』主題模式的杰作,讓西澤在國內推理界名聲大噪。
在此之后,他還創作了敘述神秘的人格替換裝置中發生的連續殺人事件的《人格轉移殺人事件》、以攝取一定量的酒精便能進行瞬間移動的人物為主角的『瞬間移動尸體』、描寫一面能對所有觸及自己的生物進行神奇復制的怪墻的『復制綜合癥』等以合乎邏輯的SF元素設定世界觀的被稱為“新本格SF推理”、“解謎輕演劇”的作品。
他筆下的系列作,主要有以匠千曉、邊見祐輔、高瀨千帆、羽迫由起子4人組為主人公的解謎推理作系列(一般稱作“匠千曉系列”),以「超能力者問題秘密對策委員會」捜査員神麻嗣子、警部能解匡緒、推理作家??瓶锞w的3人組為主人公的超能力犯罪作系列(一般稱作“神麻嗣子系列”),以及異色爆笑推理作<森奈津子>系列。
之前提到的大名鼎鼎的《解體諸因》就屬于“匠千曉系列”作品之一。而講述了一場“酩酊大醉的游戲”的《啤酒之家的冒險》也同樣屬于這個系列↓↓↓
大學生匠千曉等一行四人結束了愉快的郊游之旅,卻在返程途中遭遇一連串意想不到的變故,莫名其妙地流落到山中的一幢奇妙別墅中??帐幨幍膭e墅內只有一張床和一個冰箱,冰箱內則是滿滿的啤酒。面對著如此匪夷所思的景象,四人開始一邊狂喝啤酒,一邊來了場醉醺醺的推理論戰。
而啤酒之家的真面目,竟然是……
除此之外,西澤的“非系列”作品也是大受好評,比如↓↓↓
我叫御子神衛,我是一名小學生。
我在一所與世隔絕寄宿學校里,卻不記得自己是怎么來到這兒的。
我有五位同學,他們的身上似乎都有著不可思議的魔力。
我們有一門必修課,竟然是破解各種稀奇古怪的謎題!
這所奇怪學校是神設下的騙局嗎?
這么說,我們都是不可饒恕的異教徒?!
在接觸到這個紛繁復雜的案件之前,我一直默默無聞。
能與聰穎美貌的鈴小姐在同一所學校共職,真的是我做夢也想不到的事。從我坐上飛機、前往派遣地的那一刻起,事件的齒輪就已經起動。不管是空乘小姐、鄰座大叔也好,還是教導主任、頑劣學生也好,你們可都要小心了,沉睡在你們心中的罪惡往 事即將蘇醒,“真相”將對有罪之人做出裁決。
想要逃避?那是不可能的——因為在我面前,誰也不能說謊!
有完美無缺的名偵探出馬,一切謎團都是浮云……
西澤保彥的作品多以超乎現實的構思為主題,但不可否認它們仍然稱得上是正宗的推理小說,因為它們完全合乎本格推理的定 義。(其實他到底屬于本格派還是新本格派,大家好像各自有各自的看法= =)故事中所有非常理可以解釋的現象,從事件發生之前便已經向讀者作出了詳細的描述,而全部的謎團也是遵守既定規則,因此對讀者來說整個解謎過程也是絕對公平和合乎邏輯的。
而西澤保彥也說過自己的的本格推理觀:所謂的本格,便是不依賴物件證據,只靠邏輯解謎;實際上案件是否解決并不重要,重要的是邏輯是否美麗。
{"我想要預知未來的超能力"——西澤保彥Q&A}
----您自己的作品中您最喜歡哪個標題?
是個沒被最終采用的標題。
……(這個長的一本正經的西澤保彥回答記者采訪的時候真的是太可愛了!看了下面的Q&A,我覺得你也會愛上他。)
----西澤先生的作品中經常出現很多好象很美味的料理,果然是來自您自己的美食體驗嗎?
是啊,是這樣。我把在寫稿時吃的東西就這樣直接寫進了作品里?,F在想吃的是鴨肉的上部腰肉。
----最近您吃過的料理中,有沒有您覺得一定要把它寫在小說里的?
現在我口味有點變了,集中于茶泡飯,蝦的唐揚げ的茶泡飯和炸豬排的茶泡飯很美味。我想明天回家吃鰻魚的茶泡飯。
----西澤先生的著作中經常有各種超能力出現,您自己最想要的超能力是什么?
可能跟想要的超能力有點不一樣,我想再要2個或3個自己。啊,想到了,我想要預知未來的超能力。雖然大家經常說知道未來怎樣就沒意思了,不過知道未來是怎樣的就能安心了,不會總去想著它,心里會比較踏實。
----您好象很喜歡喝啤酒。您覺得哪種啤酒最好喝?另外什么時候喝啤酒您覺得最有味?
除了ASAHI SUPERDRY以外都好喝(笑)勞動之后,為一天中的落差而飲最有味。
----您的小說中有(設定與謎的)奇想和(解決的)論理,您覺得推理小說中這兩點哪一點比較重要呢
兩點都很重要不是嗎?我個人覺得解決的論理更重要。我喜歡以邏輯做結尾的工作。
----西澤老師的作品中會有一點點戀愛喜劇出現,您喜歡戀愛喜劇嗎?請您說說您覺得哪個戀愛喜劇無論用何種媒體來表現都很棒?
我非常喜歡戀愛喜劇。好象是為戀愛喜劇而生存一樣(笑)最棒的是萩尾望都先生的《この娘売ります》。
----請告訴我您認為寫小說所要具備的最低限度的東西是什么?
雖然我理解你所問的什么“東西”是指什么“資質”,不過我覺得最重要的是要看你對自己的作品能達到多大程度的無情。盡管一旦開始寫了就會涌動出執著的愛來,但寫小說的工作是修改的工作,所以要有自己能果斷削除自己喜歡部分的氣度來。因為作品是商品,所以作為商品,作家能把作品提煉到何種程度的精度這點非常重要。
----西澤先生的小說中,有一些是推理小說同時又有SF派感覺的作品,您自己怎么評價自己的作品?
就算是有SF性質的要素,我也覺得我的作品全部都是“puzzler”
----神麻這個角色有原型嗎?
是的,實際上是有的。15,6年前,吾妻HIDEO有部漫畫叫《NANAKO SOS》,那里面的主角NANAKO就是神麻嗣子的原型。只是從第2部作品開始,NANAKO的形象就淡化了。
----您曾經在美國留學過,學的是什么?
專攻創作法。以做詩法為主。
----您第一次寫小說是什么時候?
高中時寫了50張紙左右的SF短篇。
----作品的標題是在寫前就決定的嗎?
依據作品而異。也有從標題而萌發出想法的情況。寫到作品一半左右時決定是最理想的。寫完了還沒決定標題就經常會留下遺憾。我覺得標題必須要表現出作品的本質,理想的標題是東野圭吾先生的《惡意》。標題表現內容的方式非常完美。
----您自己的作品中您最喜歡哪個標題?
是個沒被最終采用的標題。(笑)其實《奈津子,被囚在孤島》不是我想的標題。我想的是《奈津子的孤島2000》。還是很記掛這個標題。(笑)
----如果要扼殺幼苗的話,最近出道的作家中您會選誰?
這可以說是打個比方要我做個評價嗎?不管怎樣吧,是古處誠二先生?!渡倌陚兊拿苁摇颠@部作品深深打動了我。我覺得有種地位不保的威脅感覺。不過,并不是說我想把他的存在抹殺哦(笑)
----您覺得名偵探的條件是什么?
驕傲不遜。因為要以神的觀點來說明一切,因為那是人所辦不到的。
----那么具體一點的說名偵探您會想到誰?
我喜歡對剛才所說的條件反其道行之而成功的偵探,特別喜歡都筑道夫先生筆下的物部太郎。
----您說過您是邊寫邊創作故事,那么具體的說是怎么個順序來寫的呢?
倒也沒有過什么都不考慮就開始寫的情況。其實,有種類型,好像歌野晶午先生是這樣的吧,是連細微的細節都要決定好,沒有設計圖就寫不出來。我則是另一種,還曾經以“哎。。。。”為開頭開始寫過。首先,我是要有個比草稿還要大雜把一樣的ROUGH SKETCH出來,然后看著這個ROUGH SKETCH一直寫到最后。從ROUGH SKETCH就寫成了草稿,再回到最開頭去添加內容。從這里就開始進行內容的變化。這個階段從創作漫畫來看是下墨的狀態。最后改寫的階段,進行的是修改語法,相同的文章中有相同的單語或相似的表現手法就要替換成別的詞。這三個階段是最基本的。必須要絕對花時間在這三階段才能寫出作品來。
----您計劃寫不發生殺人事件的作品嗎?
有的有的?,F在正著手的集英社的作品,就大體沒有發生殺人。
----您自己的作品中有沒有您想全面改寫,或者大幅加筆的作品?如果有的話,是哪部作品?理由是什么?
極端的說,沒有我不想改寫的作品。不過出文庫版的時候,我都是一些基本的改寫,沒有加筆過。處理不好的話全體就都會變,可能會變成完全不一樣的作品。大幅修改的作品根本就是另一部作品了,對于看過原書的讀者會變成什么樣的東西了呢?我倒不是否定大幅修改,只是我常常會想大幅修改后的作品到底會變成怎樣的東西。作品不成熟并不代表沒價值,也許10年后再看會覺得不錯呢。
----您自己的作品中您最喜歡的作品是哪部?為什么?另外如果有最不喜歡的作品話,是哪部?為什么?
我自己看待自己的作品沒有優劣之分。寫的時候都是以這部也許會成為了不起的杰作這種熱情來創作的,完成后沒有優劣之分。作品都是我的孩子,我不會說這個孩子比那個孩子可愛這類的話。
----當代的推理作家中,有沒有誰的作品總是會讓您充滿期待?
現在我最愿意看的是東野圭吾先生和貫井德郎先生的作品。他們作品的多樣化,主題性,精致以及專業水準。。。。。這些都讓我能很輕松地閱讀。
----對您有所影響的作家是?
不是森奈津子小姐不行吧?(笑)我啊,即便是跟超級愚蠢的作品相遇也會感動的,讀書從來沒有過損失的時候。沒有不給予我影響的書。所有的作家對我都有影響。
----各類推理小說迷都會在自己的網頁上寫書評,您看過這種書評嗎?如果看過的話,您在意別人對自己作品的評價嗎?
我非常在意??吹梅浅???吹缴埔獾臅u當然感覺不錯,不過看到不是那么善意的就會“恩恩恩”一下帶過。但是,沒人寫就太寂寞了,就是貶低我也沒關系,盡量寫(笑)
----在寫對話時,文章中最用心的地方是什么?
我希望僅僅憑說的語言就讓讀者明白是誰說的。我不愿意在寫敘述部分時還要說這是誰說的。
----先生認為“本格MYSTERY”是怎樣的事物?以此為根據,您認為您的書是“本格MYSTERY”嗎?
我認為我的作品是本格MYSTERY。根據就是我的本格感。就是指解謎的邏輯和巧妙運用邏輯的方法。我對于事件如何解決完全沒有興趣。我喜歡將提示的謎以邏輯予以說明的過程。
----請您說說您哪點不會輸給其他的作家
那個嘛。。。。。沒有也。以前我還想著拿個“本格系最能寫稿男”的稱號,結果現在有了柴田YOSHIKI,恩田陸,我就不行了。接下來,想過成為新本格界最能喝酒的人,結果也有了恩田陸。常常擋我道的就是恩田陸先生。(笑)
----您現在很愛用電腦,覺得有什么便利或者說好的地方嗎?
交往廣了,世界廣了。我被二階堂黎人先生、小森健太朗先生、野間美由紀先生、柴田YOSHIKI先生勸著用起了電腦,用起來真是很好。遇見森奈津子小姐就撿她的點子。好處還真大。(笑)不過寫作還是用文字處理機。電腦只是用來上網和接發郵件。
----您自己的小說中有沒有最有意識去想表現的事物?
我也在想自己為何會想表現那個,就是描寫女性,我對此最執著了。女性生理是很深遠的東西,一句話兩句話也說不明白,不過我非常有興趣。我寫的女性盡是我討厭的類型,我愿意寫的并不是生物學意義上的“女性”。
----有沒有您今后想寫的主題呢?
不知道以性別為主題來寫會怎么樣,不過我想寫部能夠解析性別之謎的作品。神麻系列就是單純從想寫邏輯解謎的短篇才開始的。
----您認為推理小說中的偵探是種怎樣的存在呢?
我覺得是班級委員一樣的存在。在大家面前述說意見,還有確保班級的秩序,這樣的存在。像是為了寫PUZZLER的調味醬。
----有小說是作家與作中人物同名,您想過創作出一個以“西澤保彥”為名的角色嗎?
完全沒想過。我特別討厭自己的本名,所以實際上我是以筆名出道的。開始寫小說就是把興趣轉移到西澤保彥以外的人物身上去。用實名的“奈津子”這個設定,有很深的含義哦(笑)不過可能不是綾辻先生想的那樣(笑)
----您還是會關心作品性質上的公平與不公平的問題的吧?
當然是希望公平。不公平的話,也是希望做個徹底的堅信自己行為正確的罪犯。
----最近看的書中有哪些有意思的作品呢?
倉知淳先生的〈壺中的天堂〉。。。。。。很棒
鯨統一郎先生的〈金閣寺密室〉 有強烈的個人企圖心。
冰川透先生的〈密室不眠之謎〉,我個人是覺得找到了有共鳴的人。有種同情感。我覺得出現了非常值得期待的人。
----先生的作品采用特殊設定的很多,不過我覺得不論怎么看都不是推理小說。您是不是在您那邊自己畫上了像邊界線一樣的東西呢?
我覺得除了特殊設定這一點外怎么看都是推理小說。必要的是有沒有解謎的邏輯。
----您對于自己的作品輕易地就被稱做SF是怎么看的?
我覺得作為SF來看倒也無妨。大家把它當做是是融入了PUZZLER趣味的SF就好。
----您之前舉過了萩尾望都、吾妻HEDIO這些畫SF作品的漫畫家的名字,是否比起小說來您受漫畫影響更大呢?
不限于SF,我也許是受到了漫畫家的影響。我到現在都還對漫畫家這個職業特別憧憬。
----您想過寫寫看恐怖小說嗎?
我是一定要寫寫看恐怖小說的。我對于恐怖小說作家也特別憧憬。我想寫出像井上雅彥先生的〈異形COLLECTION〉那樣的非??植赖男Ч?。雖然想什么時候寫恐怖小說,不過那絕不會成為PUZZLER。PUZZLER和恐怖小說向量不一樣,恐怖小說如果寫的請清楚楚反而就不倫不類了,要寫我就寫純粹的恐怖小說。不過短期內還不太可能,所以目前還是拘束于PUZZLER。
----SF設定的推理小說您喜歡哪部?
我被山口雅也先生的〈活尸之死〉打擊的完全不能東山再起了。
----有計劃寫部像〈The Nine Mile Walk 〉一樣的作品嗎?
具體的計劃倒沒有,不過我常常想寫個類似這樣的作品,寫成短篇。長篇方面,我想寫部比〈麥酒〉更巧妙更洗練的作品。
----請說說〈黃金色的祈禱〉這部作品。
只在這里透露,這部作品并不是推理小說,本來計劃是純粹的青春小說。寫的是主人公在長久的歲月中會有多大的變化。描寫的是“青春的蹉跎”。寫完第一稿后,負責的編輯讓我改一下,改成推理小說,然后就成了棒得不得了的作品。
----我讀過一些以本格推理小說為賣點,但卻不能以邏輯來解謎的作品,您對于這種作品的創作意圖是怎么認為的呢?
我想那些作品的意圖之一,是要看看寫出這樣的東西來會得到怎樣的反應,那樣實驗一樣的東西。也許作者就是如此,很天真的就寫出來了。也許這就是作者的價值觀,他愿意進行激烈的嘗試,愿意進行那種一氣破壞到底的寫作嘗試。不過我對此很理解。清涼院流水先生我也喜歡得不得了。只限他第一部作品(笑)
{假如,真的真的只是假如?。?/span>
“高瀨千帆就應該由北川景子或者佐佐木希演嘛”
到目前為止,西澤保彥老師的作品還沒有被搬上過大熒幕。網上的小伙伴們耐不住寂寞,認為“匠千曉系列”怎么樣的也能拍個日劇吧!于是就開始了轟轟烈烈的選角過程= =(比如我剛剛舉例的這位),而他心目中的羽迫由起子(小兔)則應該由小倉優子扮演↓↓↓
不過,馬上就有人出來跳反,認為“高千應該是渡邊杏吧,小兔則應該是真野恵里菜來演!”(好吧。。。)
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渡邊杏
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真野恵里菜
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好啦好啦,關于學長大家也是有小小討論一下的,而呼聲最高的,應該就是柏原崇了。
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柏原崇
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咳,至于咱們的男豬腳,大家統統反映“書中對他相貌的描述真的太少了”,“匠仔真的太難選了”。而所有的一線男明星被大家數了個遍:錦戶亮啦,生田斗真啦,佐佐木藏之介啦,瑛太啦……不過最后,有個人認為這些人都體現不出匠仔的氣質!于是自己手繪了一幅圖→。→
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噗。。。。。。
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