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        新星出版社

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        日本推理界最受矚目新人

        首頁 > 專題
         
         


              道尾秀介,日本推理界最受矚目的新人。
              1975年生于日本東京都,目前居住在埼玉縣。筆名中的姓氏道尾來源于著名作家都筑道夫,秀介才是其本名。
              他是近年來日本推理文壇最炙手可熱的新銳作家,在短短不到兩年的時間,就推出了四部長篇小說,其中三部更同時入選年度十大推理小說,被譽為‘本格推理的新希望’。
              道尾屬于天才型作家,一本長篇小說往往只需要花一、兩個月就能完成,字數長短也能控制自如。他最怕讀者閱讀到一半就不想看了,所以常會在陰郁恐怖的情節中添加一些幽默的元素,而且他也很擅長描寫人物的內心情感,這也是他以自己為第一人稱主角‘真備莊介’系列的特色之一。道尾結合了恐怖、懸疑及本格推理的獨特風格,受到讀者和媒體極高的評價,并期待他能成為刺激日本推理界的王牌。
              對于道尾的初期的四作文風,可以簡單地歸納為橫溝(金田一耕助系列)+京極(京極堂系列)。其出道作品《背之眼》,講述了主角真備莊介不斷收到背上長眼睛的人類的恐怖照片,而被拍下照片的這些人先后都自殺了。在這些照片拍攝地福島縣的某小村莊,又連續發生了兒童失蹤事件,真備偵探能否揭開事件的真相呢?作為處女作,道尾向讀者展示了其對于小說結構、氣氛等環節的驚人把握能力,顯示出了遠超普通新人的實力。而這部出道作也的確做到了對本格推理、恐怖小說和京極式的妖怪小說(看似是鬼神小說但最后都能以嚴謹的邏輯推理出合理的結果)這三種元素的高度融合。但是非??上У氖?,由于風格上過于類似京極,最終僅僅只得到了特別獎。
              而一年后的第二部作品《向日葵不開的夏日》,水準達到了一個讓所有同行和讀者驚訝的地步↓↓↓

         

              那年夏天,寧靜的小鎮發生了一連串虐殺貓狗事件;要帶作業給請假同學的“我”,在他家里發現了已經上吊而亡的S君……“我”明明看到他的尸體,大家卻說“我”騙人……七天之后,那個死掉的S君,竟然在我房里現身了!只不過,他變成了一只蜘蛛!S君告訴“我”他是被殺的,并懇求“我”找出他的尸體。小學四年級的“我”帶著我那三歲的妹妹美加和轉世的S君,在那年暑假經歷了一場前所未有的恐怖大冒險--通向令人震愕的結局!

              強烈的視覺感和極佳的節奏,使得作品的詭異氣氛達到極致。作品的前半部分,充滿了不可思議的元素:消失的尸體、轉世的S君、3“人”奇妙的冒險,一切的一切讓人不禁再度看到了京極名作《姑獲鳥之夏》的那個怪異的世界觀。而后半段,在“我”和“兇手”的一次次交鋒中,反復推理論證得出了那個可怕的真相,也算完成了本篇還算精彩的本格邏輯推理部分。然而,到此為止,事件并沒有真正的結束,更加令人為之暈倒的真相此時才剛剛被揭起神秘的面紗。翻完最后一頁的你,相信已經被作者的詭計所徹底shock到崩潰了吧?。ㄐ【幘褪强吹阶詈笠豁撋盗搜鄣哪欠N人。)
         
              他的其他作品也是一樣。他運用著高超的講故事能力,讓你能一口氣把一個故事從頭讀到尾,并且為他的故事情節所折服。

         

              被高利貸壓迫的走投無路的五個人偶然共處同一屋檐下。他們策劃了一個驚天的“復活”計劃!
              然而故事的走向卻出乎所有人的意料,道尾秀介導演了一幕最神奇的逆轉劇。

         

              六篇精致唯美的小故事,串聯成平凡世界的眾生相。
              我們都是匆匆過客,不能像蟲媒花那樣成為舞臺的主角,只能成為一株風媒花,讓自己的明天任憑命運之風的擺布。
              但是,請相信,我們的努力會讓世界變得更好。
              總有一天,平凡的我們會成為傳說中的光媒之花,
              在有陽光的地方,綻放出絢麗的色彩。

         

              Sundowner樂隊像往常一樣進行著排練,首席吉他手姬川亮卻遭遇到了不可思議的事件??粗樯衩厮劳?,塵封了二十三年的灰色記憶被再次喚醒。
        隨著樂隊成員一張張不為人知的真正面目的顯現,事件的真相也開始清晰起來。逝去的同伴,童年時去世的姐姐,性格突然轉變的母親……命運竟然像照鏡子一樣重復著,但看到的一切是否就是真實?還是說,一切都是幻影,只是每個人心底那只陰暗的老鼠又在作祟?

         

              日本知名家具公司社長葉月蓮介,終于將分社開到了中國的上海,然而這位冷峻的商界精英開始為一個四枚硬幣的謎題所困擾。不堪欺凌的派遣員工椋森彌生獨自旅行到上海,意外幫助蓮介解開了謎題。本不該有任何交集的兩條命運之線,交匯于上海之夜……兩人不可思議的戀愛故事圍繞著一名中國模特兒,以及蓮介公司青梅之交的部下離奇展開……層層謊言之下,愛情能否讓人心回歸純真?

         

              喜鵲舊貨店擁有超群的舊貨翻新的修復技術,同時也有些秘密……
        在這家店里,可以讓你重現天真的笑容,還可以“修復”現實,讓你重新面對人生。
              營業時間兩年,店員兩人,赤字同樣也持續了兩年。店主華沙沙木一遇到神秘的事件,就會把店里的事放在一邊,全身心地投入到解謎之中。副店長日暮,總會高價收購回來一些根本賣不出去的舊貨。不過,女中學生菜美卻感覺這里非常不錯,總是留戀這里不想回家……他們三人將會遇到怎樣的事情?那些觸動心底的情感,又該如何來“修復”呢?

        {日本本格推理的新希望——道尾秀介訪談}
         

        話說,網上有讀者說,道尾老師長的像是張國榮+蘇有朋的混合體……)

              言歸正傳啦。
              以下為大家貼出的,是道尾老師在日本網刊《作家の読書道》第78期中接受采訪的內容。人與人之間的感情糾結,往往會帶來極復雜的事情發生。以不斷地描繪復雜事件背后的迥異人生觀,并留給我們深深余韻的作品,而受到廣泛關注的道尾秀介老師,在他的讀書經歷中,都受到了哪些小說的深刻影響呢?對于自己屬于“特殊待遇”的三位作家又是誰呢?關于其“寫自己想讀的作品”的創作觀,都有哪些詳細涵義呢?以上所有問題,將經由此次訪談得以一一窺見。

        【首觸小說這一文學體裁時的驚絕瞬間】

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        Q:小時候,喜歡讀書嗎?

        A:呃……上高中之前幾乎沒讀過。盡管是小孩子,也不太喜歡漫畫,《機器貓》(ドラえもん)、《怪醫秦博士》(ブラック·ジャック)之類,都是“超”野孩子的東西。

        Q:這么說,是高中時期開始體驗閱讀的樂趣咯?有什么契機嗎?

        A:一直讀著太宰治和川端康成的作品。因為當時交往的女孩子是個純文學愛好者,結果自己也試著讀了幾本,覺得非常有趣。川端康成是我當時少數幾個知道名字的作家之一,去書店的時候總有想買《雪國》的沖動。初次接觸小說這一媒介,要說有什么感到特別吃驚的東西,就是居然用文字能描繪出實際并不存在的世界。曾想過,如果有以那樣的設定展開故事的優秀娛樂小說,“說不定很快就會拍成電影呢”,可當時沒有讀到這樣的書。

        Q:與其說是被故事,倒不如說是被文字所吸引吧。

        A:是的。太宰治《人間失格》的開頭部分,我至今都還記得——“我曾經看見過那個男人的三張照片。”這句話之后,隨著令人緊張扼腕的描寫,我對于那個照片中的人物始終持續著強烈的疑惑。所以……最初的印象真是非常重要,這其實是那種除了完美的文字,絕對不能表現的內容喲。倘若起始就印出照片而非文字描述的話,或許只會讓人毛骨悚然吧。川端康成也是如此。即使穿越隧道之后景色陡然一片雪白,也不會太吃驚哦(~笑)。但是,那些富有美感和表現力的文字,帶給我一生難以磨滅的印象留存在腦海中。

        Q:于是便開始通讀這兩人的作品咯?

        A:因為都不是在世的作家,很快就讀完了。此后,還讀了一些純文學作品,直到某日偶然在電視上看到了石坂浩二主演的金田一耕助系列之《獄門島》。遂知道了橫溝正史這位作家,試著去書店尋找,發現他的作品被成列放在了突出的位置。一直讀著橫溝的小說,金田一耕助也成了除了文字以外無法表現的典型人物喲。如果那樣的人真實存在,那種邋遢相不會覺得惡心嗎(~笑)。正因為只是紙上的人物,才會成為最詼諧的登場吧。

        Q:那個時候,還有什么讀書以外令你著迷的事呢?

        A:彈著吉他、唱歌咯。組成重金屬樂隊,搞些實況錄音之類的。曲、詞可都是我創作來著,但不好意思地說,當時英語比較遜啦。

        Q:那段經歷,被你用到新作《鼠男》里了吧?順便請教一下,所謂重金屬,外表是……

        A:就是一頭金色披肩長法,現場錄音時會裸著上半身亂跑亂鬧。

        Q:真的是那樣嗎?當時有沒有考慮將來靠音樂吃飯呢?

        A:算是夢想吧。當時一起的成員,至今還有留著莫希干頭錄歌呢。倒是我自己沒有勇氣,還是去參加了大學考試。

        【盡信書不如無書?】

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        Q:大學時代讀書了嗎?

        A:嗯,非常喜歡阿刀田高先生。因為當時交往的女孩子讀著……這類書,很乖僻的愛好(~笑)。其實阿刀田先生的作品,確實有其特有的趣味,大概是那種不可思議的感覺吧。小說之外,哲學書也喜歡讀。盧梭的《愛彌爾》(エミール)、《漫步遐想錄》(孤獨な散歩者の夢想)是我至今記憶猶新的完美作品。周圍的人并不曾告訴我社會生活方式應該如何描述,所以當時的閱讀體驗絕對新鮮,“原來是這樣的啊。”不過,這類書不易讀懂,囫圇吞棗的地方還是有一些的。

        Q:這類書很難讀嗎?

        A:難讀。當然,如果說因為小的時候沒讀書,大概任何書都變得難讀了吧(~笑)。哪怕是現在,我讀起書來都很吃力的說。作為一種替代和補償,小時候到現在,我遇到了各種各樣的人,說著各種各樣的話,經歷了各種各樣的事。因此我想,如果那段時期都待在家中讀書,對于作家之道肯定比現在純熟吧。如今,雖然靠寫小說為生,卻始終沒有“多虧了解小說而能寫小說”的那種體驗哦。

        Q:那么,也就是說沒有那種因為受其鼓舞,為了表示敬意而投身創作的小說咯?

        A:我覺得,所謂鼓舞和致敬,是因為自己有過類似的經驗才能寫得出來吧。不過,我的出道作不在此類(~笑)。我想,因為我的小說,是描述人們之間的感情糾結,如果僅僅是悶著頭在家讀書而成長的人,應該是寫不出來這樣的作品的。當然,因為龐大的圖書閱讀量而有能力寫小說的,也大有人在吧;不過,很明顯地,我不屬于那樣的類型。自己完全不了解的感情,還是不能寫。

        Q:自己意圖嘗試寫作的情緒是從何時開始的呢?

        A:如果要舉例的話,那就是試著參加了阿刀田先生在《小說現代》雜志上組織的超短篇小說競賽吧。我的那篇競作,最終發表了,還得到了一筆稿費,當時感覺那樣的方式還蠻有趣的。不過這是在大學,還是已經工作的時候發生的事,記憶有些模糊了。

        Q:是怎樣的內容?

        A:那是7張半稿紙的推理短篇……至于內容嘛,保密。當時,面對著打字機,什么都不考慮就開始隨性創作了。只是,寫小說這是頭一遭;不過,之前有寫過劇本。倒不是出于演出的目的,而是因為很喜歡雅歌塔·克里斯多夫的緣故,那個劇本選作為讀物來說,實在是太贊了。

        Q:你說的是《怪物》和《傳染病》這兩部劇集么?

        A:因為是比較現實的舞臺,而且劇情展開過快,一開始看也不是那么著迷,只是覺得戲劇這類東西還挺有趣的。因此,自己也試著寫了。

        Q:能順便透露一下劇情嗎?

        A:大抵是解謎小說(riddle story)的模式。譬如“誰出去了”:某個房間,里面有男有女和一只貓。因為是劇本,為了讓人明白,由人戴上貓的面具,也有用真貓的,依舞臺需要而定。在那里,男女發生爭執,殺死了對方。一人被手槍擊斃,一人被小刀刺死,倒下去的時候把貓給壓死了。這時停電了,一片黑暗。不久門開了……那么誰出去了呢?如果粗枝大葉地描述,差不多就是那樣的內容。由于是劇本,會有些小說所不能表現的嘗試。

        Q:有意思!對了,你在大學時的專業是什么?

        A:林學。我喜歡草、木、蟲之類,決定做森林的研究。

        Q:喜歡自然啊。實際上,都去過哪些地方呢?

        A:我習慣騎著摩托車,去大山大河里采集植物。曾一個人進入到青木原樹海,尋找銀龍草(Monotropastrum humile)。那是一種別名“幽靈茸”(ユウレイダケ),會像幽靈一樣垂下頭的雪白蘑菇??上ё罱K還是沒找到,采集了野生三葉草就返回了,后來被我放入醬湯里吃了。

        Q:哎呀,不讀小說的話,讀圖鑒和文藝作品的機會比較多呢。

        A:那是當然。幸虧當時很用心地讀了動物學方面的書,結果在寫《所羅門之犬》的時候相當有用呢。而精神醫學方面的讀物,則對《影子》、《鼠男》很有幫助。

        Q:對哦,為什么道尾先生的作品如《獨眼猴》、《所羅門之犬》和《鼠男》,含有動物的書名比較呢?

        A:哈哈,這些……有一次被人稱作“干支系列”。另外,在雜志上連載的其他作品如《鴉之拇指》(カラスの親指)、《龍神雨》(龍神の雨),也因為標題的內容,算進了這個系列。既然說到這份兒上,在這里也公開了干支的說法,以后要越綁越緊了……

        Q:要全部適用十二地支,怎么想也不可能吧。

        A:我有想,豬的話要怎樣起個書名呢(~笑)。在櫻庭一樹先生《我的男人》獲得直木獎的第三次慶祝會上,我對櫻庭借著酒意開玩笑說:“那么我下次就寫《豬腦袋男人》。”(~笑)。

        Q:《我的男人》VS《豬腦袋男人》,太搞笑了。那個時候(大學時代)閱讀的文藝作品,有給你留下深刻印象的作品嗎?

        A:并沒有哦。我想長大之后讀的書可能比較片面了,只是為了享受樂趣。比如說,初中的時候修學旅行去神社佛閣,當時不明白好處,現在倒是明白了其意義,這不是一個概念嗎?我想如果小說的話,從前讀起來沒有強烈感受,小時候甚至不愿意讀,可現在,卻很能感受到樂趣呢。

        【工作之余的閱讀】

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        Q:據說畢業后,你就成專業的“閱讀男”了。

        A:對。在工作時讀,在乘車時讀,除了讀書基本沒干其他事(~笑)。讀了各種風格的作品,但留存在記憶中的,還是那些描繪人類感情互相糾纏的內容。譬如桑頓·尼文·懷爾德(Thornton Niven Wilder)的《圣路易斯橋》(サン·ルイス·レイ橋)、達夫妮·杜穆里埃的《蝴蝶夢》(レベッカ,一譯《麗貝卡》)和《斷腸花》(レイチェル,一譯《蕾切爾》)、谷崎潤一郎的《細雪》、山田太一的《岸邊的相冊》(岸辺のアルバム)、威廉姆·彼得·布拉蒂的《驅魔人》(エクソシスト)……這部電影很有名,不過原作其實是電視劇本,描繪了對神父先生那句是否贊成神的話產生的糾結,以及與變成了舞臺的房屋的傭人女兒之間復雜關系的事情。還有《寺內貫太郎一家》也很有趣,這個電視劇同樣有名,但電視劇因為久世光彥先生的精彩出演,成為不一樣的作品,當然我兩者都喜歡。久世先生,是我極喜歡的作家。最初讀了他的短篇集《兇畫》(怖い絵)。于是我開始喜歡上繪畫,這方面的雜志也買了不少,當然都是些有名的繪本小說。我覺得,不僅文字美麗,寫到人時毫無可恕也極好吧。寫背叛感情的時候,就要寫成徹底地背叛和絕望。是不是因為讀者都不認識自己就可以那樣寫呢?但如果寫小學女生不在乎被強奸,而且毫無道理,在當今時代不是不能出版嗎?不管怎么說,至今也還是我認為的漂亮作品吧。久世先生、玄侑宗久先生、尾辻克彥先生,這三位日本作家,說不定對我來說屬于“特別待遇”呢。

        Q:重讀了數次嗎?

        A:沒有,即使不重讀也記得很清楚,可能這樣的作品才有了不起的意義。我很喜歡尾辻克彥(赤瀨川源平)先生的芥川獎作品《父親消失了》(父が消えた)和《觸感》(肌ざわり);還有玄侑先生的《船頭水聲》(水の舳先)和《棲龍之家》(龍の棲む家),我也很喜歡,因為2001年他的《中陰之花》獲得芥川獎方聞其名,于是回頭買了他的早期作品《船頭水聲》來看。

        Q:覺得魅力在哪里呢?

        A:我想是閱讀體驗比較痛苦吧……應該怎么說呢?(~惱)。反正就是那種一氣呵成、沒有絲毫遺憾直到最后一個句號,這就是我認為的最高杰作。

        Q:工作后,一般如何選書看?

        A:去舊書店吧。當時沒什么錢,舊書店選書比較自由和實惠。舊書店一般都有比較大和豐富的存書,而且都按照日語50音順進行陳列。因此,當拿到筒井康隆先生的小說時,放在旁邊的都筑道夫先生的作品便映入我的眼簾。是位我當時還很陌生的作家,但被《怪奇小說與怪奇小說作品》(怪奇小説という題名の怪奇小説)一書的異怪標題所吸引……買回來看后,開始對都筑先生著迷了。

        Q:據說“道尾”的筆名,就是來自于都筑道夫先生。

        A:沒錯。在讀都筑先生小說的時候,我聯想到關于“混沌之死”的故事。傳說混沌是中國天地初開時的妖怪,混沌天生沒有眼、鼻、口、耳等七竅。倏和忽是混沌的朋友,混沌對待倏和忽非常友善,倏、忽二人欲報其恩,于是替混沌“日鑿一竅”,七日后七竅鑿成,混沌死去。一直對這則神話印象很深,讀都筑先生的小說,就有“混沌在其作品中”的想法。因為他的書讀一次很難明白,有時候結尾寫得不很明確,有時則安排了與你料想的結尾完全不同的東西。我不知不覺中也將寫出“混沌式”的內容,作為自己的一個夢想?,F在的讀者,對于正常、流暢的結局反而會覺得不自在,甚至無法接受,那樣的人是不是也在不知不覺中迷上了“混沌”這一怪物呢?

        【正式出道之后】

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        Q:成為社會的一員之后,就開始寫小說了嗎?

        A:一直磕磕絆絆地寫著,持續在個人主頁上發表自己的短篇和超短篇小說。后來以一篇怪奇故事,參加了角川書店主辦的恐怖小說大獎(新人獎)。

        Q:就是那部2004年的獲獎作《背之眼》吧。2005年出版后,被視為你的出道作。這段時間還有讀推理和恐怖方面的小說么?

        A:有啊。讀了京極夏彥先生的《姑獲鳥之夏》(姑獲鳥の夏)時,受到了很大沖擊呢。不過倒不是因為它是話題作,而是因為讀來有趣、新奇,我喜歡讀自己感興趣的作品。之后,我開始閱讀綾辻行人先生的館系列,該系列第二部剛讀完,我的作品就出版了得以正式出道。

        Q:出道后,讀書生活有什么變化嗎?

        A:本來推理方面的書我讀得就不多,現在變得越發不讀了。因為無論如何,對于自己的創作都會有影響吧??赡苤粫x一些不需要自己寫出來的作品,因為我是抱著“寫自己最想讀的作品”的動機來寫作的,也更加注重在推理手法中融入趣味性、新奇性。

        Q:類型、道具和詭計方面的知識,對于推理創作來說,并非一定要了解么?

        A:這個嘛我也不清楚,倒不是我不想了解,主要還是早前沒有大量閱讀推理吧。盡管因為出道作,而成為本格推理作家俱樂部和推理作家協會,也被出版社編輯視作推理界的人物……最初,經常聽不懂大家在說什么,還有比如與編輯先生洽談“誰和誰的什么作品很厲害喲”之類話題的時候,在那樣的場合偶爾打個適當的幫腔,挨到回家后馬上驚惶地去亞馬遜訂購提到的那些書來看(~笑)。經過這樣、那樣,現在終于能勉強明白普通級別的推理知識了。

        Q:最近在讀什么書……

        A:其實,一直有讀連城三紀彥先生。成為作家之后,有時會被問到:“聽說你不是很喜歡連城先生的作品么?”坦白的說,曾經閱讀《變調雙人短外套》(変調二人羽織),讀到一半就放棄了。因此,深信自己與這位作家無緣。但是,因為據說這本書的后半部分很精彩,于是試著讀完全書,感到十分震驚。那個短篇集,前半部分注重邏輯性,后半部分則具有連城先生獨特的抒情原味。因此,至今對連城先生很著迷。我不太有廢寢忘食的閱讀經驗,可最近確實經歷過了,連城先生的《戻川殉情》(戻り川心中)、《隱菊》(隠れ菊)寫得尤其贊?!稇ㄑ城椤返墓馕纳缥膸彀娴慕庹f是千街晶之先生。在讀完全書和那篇解說之后,我感動地哭了。每個事件的犯人們,仿佛被其他人以一股命運之繩所操縱,成為“為了凋謝而綻開的一朵無果之花”。但是……“只為了片刻的綻放而賭上自己一生的虛幻之花,縱使鑄成令世界變色的大錯,其價值不也是沉重的嗎?”……讀罷那個短篇集的時候,我一度淚流不止。

        Q:還記著那篇解說文章嗎?

        A:當然,里面所描述的,正是我最想做的。雖然那是連城先生的作品才有的味道,但還是能這么直接地分析出來。這篇文章,我抄寫了一份,至今仍貼在寫字臺板下,總是一邊看著它一邊工作。

        Q:是那樣嗎?現在,在日常生活中還有所謂的讀書時間嗎?

        A:在2005年的11月出版《向日葵不開的夏天》之前的10月,我辭去了公司工作。因為形成的一邊偷懶工作,一邊利用上下班時間讀書的習慣,至今還沒有自己的所謂“讀書時間”呢。那些聽著家人說話,還能長時間持續讀書的人還真是厲害??!我無法讀書超過2小時以上,這是個界限,一旦超時就馬上想做其他事了。以前在公司工作,必須利用上下班,將讀書時間分成前、后各一小時半來度過。懂得安排讀書時間,仿佛到了高中生時期才學會雙腳走路一樣(~笑),小時候就開始用雙腳走路的人才是敵不過的人啊。

        Q:會一口氣讀完嗎?

        A:連城先生、玄侑先生、久世先生的書連續讀幾小時也沒問題……還有,托馬斯·H·庫克的書也是……是的是的,我非常喜歡科克,之前為什么忘記談他呢?最喜歡他的記憶系列,哪一部都難分高下,如果非得選出一本的話,我會挑《夏草的記憶》(夏草の記憶/Breakheart Hill)。啊……現在又想起了一位,讓-菲利浦·圖森也超級喜歡的說,不過暫時想不起來他的作品了。

        Q:《浴室》、《先生》(ムッシュー)、《照相機》(カメラ)等。

        A:此外,還喜歡馬克·吐溫和石井伸司。讀這兩人作品的時候,感覺自己的心和主人公在一起似的。他們善于營造天真爛漫的世界,而當你在那樣的世界中逐漸舒解心情的時候,作家會突然插入尖銳深刻的東西。尤其喜歡石井先生的《畫家植田先生》(絵描きの植田さん)和《乘秋千》(ぶらんこ乗り)。

        【執筆時的奇思妙想】
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        Q:你所說的創作“想讀的小說”,要深刻描繪人類復雜情感的糾結。的確,《向日葵不開的夏天》等作品與以往的推理不同的地方,就是帶有沖擊性,讀后也一直有奇怪的感覺殘留在腦中。

        A:我是沒有推理創作意識的,但寫完了總是能覺得有些推理味。如果一邊寫著一邊考慮要加入推理設定的話,估計我迄今為止還沒有作品問世吧。

        Q:解謎這一具有推理色彩的有趣元素,在道尾先生的作品中,也是有的。

        A:這個作為“手段”來使用,會帶來一定的推理味吧。作為在讀者的腦中直接灌輸作者技巧的方式之一,比如“敘述性詭計”之類,絕對不是我的寫作“目的”。

        Q:有自己的讀者,應該是很高興的事情吧。

        A:我其實在創作時并沒有考慮讀者,對于是否有人愿意讀自己的作品也沒有想太多。正式出道以及《向日葵不開的夏天》出版的時候,我也網絡檢索了讀者的感想。感到非常滿意的人,和毫無道理予以貶低的人,應該同樣存在吧。對于我來說,自己享受100%就足夠了。因為現在的網絡書評全部不能讀(~爆)。

        Q:今年的新書《鼠男》,寫了組成業余樂團的第14年,在藝術工作室練習時的遭遇的事件。這個設定一般認為是有了你自己的經驗,才會寫出來,卻像是回歸到最初的出發點呢。

        A:是的。光文社的人,還給本書加上了“青春的終結”的關鍵字作為副標題。因為此前,作品《影子》用了“青春的萌芽”,《所羅門之犬》用了“青春的謳歌”,下面應該輪到“終結”了嗎?一旦想到“青春的終結”這一可能冠上的副標題,就馬上聯想到了我自己死心很久的“樂團”。因此,這本書就成了現在這個樣子。

        Q:主人公姬川是個吉他手,在此次的事件中,關于年幼時死去父親與姐姐的那段記憶忽然被喚醒。而其他的登場人物也有著各自藏于記憶深處的東西……

        A:關于組建樂團,我重新溫習了自己的經歷,這時有人幫我豐富了這些印象。因為當時的成員一直都在,仍在繼續著,每天在這里那里不停練習啦、進行實況錄音啦,從傍晚六點忙到早上六點,整整十二小時。

        Q:對了,出道作《背之眼》里面有個和你同樣名字的登場人物呢。

        A:其實當時我并不知道有這樣的先例哦。有棲川有棲先生和埃勒里·奎因這位作家,我當時也不知道的說(~汗)。只是第一次寫長篇,還沒有特別考慮人名的心情,偶然使用了自己的名字。真是害羞的說。

        Q:說起來,《向日葵不開的夏天》主人公也是道夫君喲。聽說如果詳細說明的話,會奪走之后的閱讀樂趣哦。是這樣么?

        A:那個啊……沒有很深的意義。只是將“道尾”予以變形,并進行了符合作品的設定而已。

        Q:寫完“青春的結束”,今后的計劃是“天干地支系列”嗎?

        A:在《梅菲斯特》雜志上連載的《鴉之拇指》,預計8月上旬左右由講談社出版。描寫被黑金折磨的騙子們聚集在一起,象大家族一樣生活,有時一致對外讓敵人碰釘子的故事。之后,就是新潮社出版的《龍神雨》。不過要全部寫完十二地支,用時大概會很長吧(~笑)。

        {看過[月之戀人]電視劇嘛?}

         

        到目前為止,道尾秀介作品影視化的,應該就是《月之戀人》和《烏鴉的拇指》這兩部。
         

        咳,木村大神,你的表情= =

        近年勢頭強勁的日本室內裝潢品牌Regolith開始拓展其海外市場,選擇了上海作為其海外第一家分店。因為它的入駐,導致了一家工廠倒閉,引起了包括劉秀美(林志玲 飾)等工人的強烈不滿,進而引發大規模的靜坐。前來考察的Regolith的老板葉月蓮介(木村拓哉 飾)看到了這幕,性格好強凡事要做到底的蓮介想盡辦法要平息這場事件。于是,蓮介委托其助理蔡風見(松田翔太 飾)調查秀美的背景,且要求秀美作為其品牌的代言模特。在蓮介的改造下,秀美變得煥然一新,而秀美在在和蓮介的接觸中,也對其由厭惡到有好感。
        靜坐事件被平息以后,秀美隨蓮介去了日本。而蓮介這邊,除了秀美,還有他多年的朋友,公司的設計師二宮真繪美(筱原涼子 飾)和其緋聞女友人氣模特大貫柚月(北川景子 飾)兩位女性對其懷有好感。三位女性該如何抉擇,勢頭強勁不得人心的蓮介又能否讓公司正常運行,而與此同時,陰謀與背叛也在背后滋生……

        這部電視劇,就是傳說中純愛三部曲的最終回。(前兩部貌似是[最后的朋友]以及[愛無罪]。)這部電視劇到底好不好看,和原作相比改編的如何,各位看官大可以發表一下意見= =

        當然,最近新出的[烏鴉的拇指]電影版更是大受期待。(寬叔個人魅力也起到了很大的作用啦)↓↓↓

         

        武澤竹夫(阿部寬 飾),綽號“老武”,人過中年的他是一個有著豐富經驗的職業欺詐師,他與貌不驚人并且反應遲鈍的入川鐵巳“老鐵”(村上昭二 飾)不打不相識,將后者引入行與自己結為搭檔,穿行于都市的各個角落,銀行、賽馬場、當鋪隨處可見他們行騙的身影。擁有不堪回首過去的二人相互扶持,在底層過著不咸不淡的生活。某天,這對搭檔與姐妹花河合八尋(石原里美 飾)、河合真尋(能年玲奈 飾)以及男孩石屋貫太郎(小柳友 飾)的人生發生交集。五個人生處于最底層的人,組成了一個略顯別扭的臨時家庭,他們朝著人生的轉折點攜手前進……

         

        [烏鴉的拇指]劇照之“快放開那只喵”

         

        [烏鴉的拇指]劇照之
        "怎么一副偷情被抓到的表情"

         

        唔,說的很對嘛。
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